超級(jí)寫實(shí)主義（Hyperrealism，又稱高度寫實(shí)主義），是繪畫和雕塑的一個(gè)流派，其風(fēng)格類似高分辨率的照片。超級(jí)寫實(shí)主義可以看作是照相寫實(shí)主義（Photorealism）的發(fā)展。自2000年代早期以來，該術(shù)語在美國和歐洲作為一個(gè)獨(dú)立的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)和藝術(shù)風(fēng)格發(fā)展起來。

法語術(shù)語“ Hyperréalisme”由Isy Brachot創(chuàng)建于1973年。它是當(dāng)年在他位于比利時(shí)布魯塞爾的畫廊的一個(gè)主要的展覽的標(biāo)題。該展覽主要是由美國照相寫實(shí)主義畫家組成，包括拉爾夫?戈因斯（Ralph Goings）、查克?克洛斯（Chuck Close）、唐埃迪（Don Eddy）、羅伯特?貝克特爾（Robert Bechtle）和理查德?麥克萊恩（Richard McLean）。它還包括一些有影響力的歐洲藝術(shù)家。自此以來，“Hyperealisme”被歐洲藝術(shù)家和經(jīng)銷商用于形容受照相寫實(shí)主義畫家影響的畫家。

21世紀(jì)初，超級(jí)寫實(shí)主義在照相寫實(shí)主義的美學(xué)基礎(chǔ)上成立。美國照相寫實(shí)主義畫家丹尼斯?彼得森（Denis Peterson）的開拓性超級(jí)寫實(shí)主義作為被普遍認(rèn)為是照相寫實(shí)主義的分支運(yùn)動(dòng)，第一次使用術(shù)語“Hyperrealism”來形容新的運(yùn)動(dòng)和相關(guān)的藝術(shù)家派別。格雷厄姆?湯普森（Graham Thompson）寫道，“1960年代末期和1970年代初期，照相寫實(shí)主義作品獲得成功，一種表現(xiàn)攝影的繪畫方式加入到藝術(shù)世界。它也被稱為超級(jí)寫實(shí)主義，理查德?埃斯蒂斯（Richard Estes）、丹尼斯?彼得森、 奧黛麗?弗拉克（Audrey Flack）和唐埃迪等畫家通常從攝影工作開始，如今依然創(chuàng)作類似照片的繪畫。”

然而，20世紀(jì)末期，超級(jí)寫實(shí)主義和傳統(tǒng)的照相寫實(shí)主義處理方式形成對(duì)比。超級(jí)寫實(shí)主義的畫家和雕塑家使用照片作為參考，創(chuàng)造一個(gè)更加明確和詳細(xì)的渲染的作品，不像照相寫實(shí)主義，往往直接的敘述和描寫。照相寫實(shí)主義畫家希望模仿照片，為了符合照片整體設(shè)計(jì)，常常省略或者抽象一些細(xì)節(jié)。 他們經(jīng)常省略人物的表情、政治價(jià)值和敘述元素。照相寫實(shí)主義風(fēng)格演變自波普藝術(shù)，作品通常緊湊精致，線條分明，突出重點(diǎn)。

超級(jí)寫實(shí)主義則與之相反，雖然本質(zhì)上參考照片，常常對(duì)描繪的主題處理得更柔軟更復(fù)雜，使之表現(xiàn)成一個(gè)生動(dòng)的對(duì)象。超級(jí)寫實(shí)主義作品中的對(duì)象和場(chǎng)景描繪得非常精致，創(chuàng)造出原始照片中沒有的一個(gè)新的現(xiàn)實(shí)的幻想。這并不是說他們是超現(xiàn)實(shí)主義，因?yàn)檫@種幻想是一個(gè)令人信服的描寫現(xiàn)實(shí)。紋理、表面、燈光效果和陰影畫表現(xiàn)得清晰，比參考照片甚至實(shí)物還要鮮明。

超級(jí)寫實(shí)主義的哲學(xué)根源自讓?鮑德里亞的理論，“模擬的東西永遠(yuǎn)不在現(xiàn)實(shí)中存在”。（ the simulation of something which never really existed.）因此，超級(jí)寫實(shí)主義創(chuàng)建了一個(gè)虛假的現(xiàn)實(shí)，是一個(gè)令人信服的幻想，是基于現(xiàn)實(shí)的一個(gè)模擬。超級(jí)寫實(shí)主義繪畫和雕塑作品是數(shù)碼相機(jī)拍出并在計(jì)算機(jī)上顯示的超級(jí)高分辨率的照片的副產(chǎn)品。就如照相寫實(shí)主義 效仿模擬攝影，超級(jí)寫實(shí)主義利用數(shù)碼照片并擴(kuò)展之來創(chuàng)造一個(gè)新的現(xiàn)實(shí)的感覺。 超級(jí)寫實(shí)主義繪畫和雕塑使觀眾得到高清晰度圖像的幻覺，但是比圖像更細(xì)致。

超級(jí)寫實(shí)主義作品更多地關(guān)注細(xì)節(jié)和對(duì)象。超級(jí)寫實(shí)主義繪畫和雕塑作品并不是照片的嚴(yán)格詮釋，也不是某一個(gè)場(chǎng)景或主題的文字插圖。相反，它們利用其他的，往往是微妙的繪畫元素來創(chuàng)造實(shí)際上不存在或者人的眼睛不能看到的現(xiàn)實(shí)幻覺。此外，它們可能包括情感、社會(huì)、文化和政治主題要素作為視覺錯(cuò)覺的擴(kuò)展，與照相寫實(shí)主義有所不同。

超級(jí)寫實(shí)主義畫家和雕塑家使用一些機(jī)械方式使圖像轉(zhuǎn)移到畫布或者模具上，包括預(yù)描或打底和制模。幻燈片投影儀或者多媒體投影儀將圖片投射到畫布，網(wǎng)格等基本技術(shù)也被應(yīng)用來確保精確性。雕塑采用聚酯直接應(yīng)用到人體或模具。超級(jí)寫實(shí)主義需要高超的技術(shù)和精湛的技巧來模擬一個(gè)虛假的現(xiàn)實(shí)。因此，作品往往結(jié)合并利用攝影的局限，如景深、透視和焦點(diǎn)范圍。數(shù)字照片會(huì)出現(xiàn)一些異常，如碎片，一些畫家也利用這一點(diǎn)來強(qiáng)調(diào)其數(shù)字源，如查克?克洛斯 、丹尼斯?彼得森等。