《年輕女人像》
埃德加?德加/1867
油畫/27×22cm

　　巴黎1834―1917

　　深受1855年遇見的安格爾的影響，同時也受到他在盧浮宮完成的臨摹畫的影響，德加永遠不會忘記大師所推崇的畫感。這種畫感明顯地體現在60年代他早期創作的肖像畫和歷史畫里，并為他打開了通向官方畫展的大門。1872―1873年，他和家人在美國新奧爾良小住。爾后，他努力發掘新的題材，用自然主義的手法描繪現代巴黎的生活。從賽馬、芭蕾舞到歌劇，首都的眾多活動均成為德加青睞的題材。他取景的角度與眾不同，并使光線產生人為的奇特效果。雖然個性獨立，從不借鑒同行的技法，但他仍然積極參加了八次印象派畫展中的七次。他在1881年的畫展上展出了一幅石蠟雕塑作品：《十四歲的小舞女》。這是公眾惟一一次見到德加的雕塑作品。畫家死后，人們在他的畫室里發現了許多為其油畫和粉筆畫準備模特的鑄模，這些鑄模主要以馬、舞女和化妝品模特為題材。用這些模子澆鑄的銅像數量極其有限。1890年以后，他的繪畫作品被女人世界主宰：畫中的人物不是舞女就是時裝模特或化妝品模特，同時也激發了他在1895年前后對攝影的愛好。

　　埃德加?德加的藝術生涯是以學習古代繪畫大師們的畫作開始，他在皇家圖書館的版畫廳里和盧浮宮里欣賞和臨摹他們的作品，在那里他遇見了馬奈、凡汀－拉圖爾和貝爾特?莫里索。他好幾次去意大利旅行，他父親的祖籍是意大利。在羅馬，他遇到一群來繼續接受古典教育的法國畫家，如萊昂?博納，尤其是居斯塔夫?莫羅，他接受了他們的明智建議。他的廣博的古典知識部分來自對法國博物館和意大利博物館的深刻了解，這將使他從古代大師的教訓中受益匪淺，并把自己置身于他們的行列。年輕的德加在安格爾的學生路易?拉莫特的畫室里，爾后在F―J?巴利亞斯的畫室里也接受了古典教育。他在那里受到了扎實的教育，但他總是遺憾古代藝術家們使用的可靠的方法不再被人了解。然而，在他這一代的重要畫家中，從準備作畫直至運用色彩，在畫油畫方面，他肯定是作風最穩健的人；在他的整個繪畫生涯中，從打下堅實的基礎開始，他總是尋求新的方法。

　　因此，德加的最早的手法在古典傳統中得以充分發展，他的現實主義的、深色的青年肖像令人回憶起他的家人和朋友的世界。在仔細和敏銳觀察的基礎上他畫肖像畫，其風格樸實無華，很傳統。

　　這幅半身肖像畫把人們的全部注意力集中到一個年輕女子的面部，畫家只畫到她的肩部，她的身子有點傾斜，四分之三斜向右邊，她穿一件黑色連衣裙，一本正經的樣子。她的栗色頭發上扎著一根黑色絲絨帶子，但現在平滑的頭發原來大概不很整齊。只有嘴唇上涂了鮮艷的紅色，一只耳環襯托出這種棕色和淡灰褐色的和諧。德加與他的印象派朋友們相反，并非把黑色不當成一種顏色，而他們幾乎就要完全拋棄這種色調，不再用它來畫風景畫中的陰暗部分。

　　年輕的德加作這幅畫時，他選擇了一塊相當厚的不光滑的布作為畫布，這樣容易著色，他自己把布繃在畫布框上。然后，他用一種精細準確，被描繪意圖控制的動作順著臉的圖形的方向細細著筆。筆法準確自如的輪廓表現了隆起部分的質和面部表情的微妙。

　　德加秉承了16世紀克盧埃以來的法國肖像畫的偉大傳統，他有古代大師們(尤其維米爾)的細膩筆法，他在輪廓和線條的處理上似乎得到了安格爾的指點，后者是19世紀占典藝術的杰出人物。他在作畫的過程中，緩緩下筆，深入思考，筆法多變，如幾筆小的淺色光亮筆觸照亮了模特兒的眼睛，照亮了頭發上的幾點。背景著色不濃，相當稀薄。

　　盡管有人以為這幅肖像畫的是德加在意大利的某個姑母或某個表妹，但模特兒并不能肯定就是她們。模特兒那憂愁的目光使她籠罩在一種傷感而又有點憂郁的氣氛中。1847年德加的母親逝世后，這樣的氣氛一直伴隨著年輕的畫家。

　　這幅嚴肅而適度的肖像畫可能在1877年舉行的第三屆印象派畫展上展出過，編號為53號，后來被收在著名的喬治?維奧畫集中。

 

 

 

《證券所人像》
埃德加?德加/1878-1879
油畫/100×82cm

　　希望描繪“處于隨意和典型姿態下的人物”的德加用模特兒作繪畫練習。這幅場景肖像畫描繪的是證券所的情景。證券所是進行金融活動和進行有價商品和有價證券交易的場所。金融家歐內斯特?梅(1845－1925)和博拉特焦躁不安地讀著一個經紀人遞給他們的一張股市行情單，經紀人的頭上也戴著一頂禮帽，禮帽是商人象征性的服裝細節。畫上行人很多，表現人們悄悄談著股市消息的生動情景。

　　在一個調整構圖的高度幾何化的背景中，近景是用模糊、快速的筆法畫出來的，在遠景處也畫了一些漫畫般的面孔，甚至還有一些滑稽可笑的面孔。德加用使人看出場景的總體性和不確定性的方式來安排他的構圖。人物姿態的準確度和整體畫面的安排都圍繞中心人物歐內斯特?梅來確定。他是惟一可以辨認出來的人。歐內斯特?梅的孩子們更喜歡用《證券所里》這個題日，希望他們父親的名字在談到這幅畫時不要被提到，但中心人物很早就被人認出來了，因此這幅畫和其主人的名字一起出了名。

　　這一大膽的場景設計出乎人的意料之外，畫面被巧妙地安排在一個垂直尺寸的狹小的空間里，德加經常用它來描繪男子群像。從側面向下看，人物便縮小成幾個碎片。批評家們多次諷刺他所鐘愛的這一方法：“將畫布任意切割，去掉人物的腳或腿，這可不像是畫畫?！?

　　畫像似乎草率而成。大筆一揮很快就畫成了深色服裝。德加經常忽略細部，用他喜歡的棕、淺灰、黑色來達到色彩的和諧，筆法道勁有力，但是不均勻，給人一種未完成的感覺，構圖的奇特更加深了這種印象。

　　德加用一個動作或一個姿態來表示模特兒們的性情或氣質，從而抓住“現代人的特殊之處”。

　　這幅畫可能由德加介紹給了公眾，因為它在1879年和1880年的第四和第五屆印象派畫展的目錄中被提到，但媒體未作報道。

　　富豪金融家歐內斯特?梅曾經與馬奈和德加有聯系，德加幾次畫過他的肖像。歐內斯特?梅也是一位收藏家，1923年，他把一系列的繪畫以保留使用權的形式贈給幾家國家博物館，其中最精彩的是著名的“三聯畫”，里面收集了印象派開始時期的三幅風景畫：畢沙羅的《鄰居村莊的入口》、莫奈的《游船》和西斯萊的《圣德尼島》，這幾幅畫都作于1872年。這樣的安排不僅證明梅的高雅品位，也表明他對于印象派的真正深刻的理解。這批有名的贈品于1925年他逝世時進入博物館。